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片名：新世界
又译：决战新世界
英文名：The New World
导演：特伦斯·马利克 Terrence Malick
编剧：特伦斯·马利克 Terrence Malick
主演：科林·法瑞尔 Colin Farrell
　　　克里斯托弗·普拉默
　　　Christopher Plummer
　　　奥莉安加·吉尔切
　　　Q\'orianka Kilcher
　　　克里斯汀·贝尔
　　　Christian Bale
类型：战争/历险/剧情
级别：PG-13（涉及战斗场面）
片长：150分钟
发行：新线 New Line Cinema
上映日期：2005年12月25日
剧情简介：开拓新世界
  17世纪初叶，北美大陆的弗吉尼亚沿海地区，广袤而荒凉，充满了原始的气息，在部落文明的统治下，尽管时有纷争，但勤劳勇敢的印第安人还是固守着身为原住民的那份和谐与平静。1607年4月的一天，从遥远的日不落帝国驶来了一支小小的船队，三艘小船上载着103名英国水手，他们奉命在被视为“新世界”的北美大陆的海岸边建立一个文化、宗教乃至经济的据点。为首的“永恒苏珊”号的甲板上绑着一个27岁的青年约翰?史密斯(科林?法瑞尔 饰)，因为桀骜不逊有违军命，上岸后他即将被绞死。雇佣兵出身的史密斯历经欧洲战争的洗礼，精明强干、魄力十足，只是时运不济，鉴于蛮荒开拓、正属用人之际，船长克里斯托弗?纽波特(克里斯托弗?普拉默 饰)饶了史密斯一命。

  在建立据点詹姆斯镇的过程中，纽波特与船员们不知不觉地踏入了酋长波瓦坦(奥古斯特?谢尔兰伯格 饰)的领地，对于这些初来乍到的开拓者而言，这里就像是一片处女之地，亟待开垦，但对于波瓦坦和他的族人来说，他们世代相承的古老的生存习惯与规则不容外人染指与改变，原住文明与西方文明之间的矛盾一触即发。在摩擦的过程中，史密斯结识了宛若林间仙子的酋长之女——波卡洪塔斯(奥莉安加?吉尔切 饰)，这个可爱的小姑娘的真名是“莫托卡”，“波卡洪塔斯”是她的绰号，意为“爱嬉戏的”、“调皮的”。在波卡洪塔斯的眼中，这些外来移民所带来语言、服饰及文化才是新世界，温暖的天性及天生的好奇心使得她与史密斯越走越近，并尽己所能帮助詹姆斯镇免于死亡、饥荒及绝对的混乱，一段旷世情缘也就由此产生……

幕后故事：四分之一世纪

  北美洲原是古老的印第安人长期休养生息的大陆，正当印第安人以缓慢的速度，按照社会发展规律前进的时候，欧洲殖民者一手持剑，一手执圣经侵入了北美洲。“一旦被发现，永远被改变”，400年前，当一队勇于冒险的盎格鲁?萨克逊人漂洋过海踏上北美新大陆，开辟了第一块英属殖民地——詹姆斯镇时，他们做梦也未想到这会是人类历史上空前富强繁荣的美利坚合众国的奠基礼。

  在导演特伦斯?马利克看来，1607年相当遥远，而且部族纷争与殖民开拓的命题也足够庞大，不仅叙事庞杂，还要深挖人性，稍微有些闪失，就难以面对江东父老，因此在构思剧本时颇为谨慎小心，大量考究取证，简直搬出了历史学家的态度，从着笔到成型投拍，前后跨越了25年，四分之一世纪的光景足以证明其严谨的创作态度，但《新世界》的定位并非为正襟危坐的历史纪录片，因此在角色的塑造上难免融入些戏说的成分，印第安公主波卡洪塔斯与白人青年约翰?史密斯之间的“风中情缘”听上去就已足够动人。

制作花絮：复原旧日风情

  如何真实地再现400年前的“新世界”，成为了特伦斯?马利克需要攻克的首要难题，历经近代工业文明的不断雕琢，起初剧组认为弗吉尼亚州内已无适合的外景地可供选择，差点儿移师加拿大，好在弗吉尼亚州政府相当热情与支持，在游历了詹姆斯镇与詹姆斯堡的故址后，剧组发现弗吉尼亚田园诗般的乡村景致尚未消失殆尽，在奇克哈莫尼河的一处河湾找到了适合的外景地，因此本片也就荣幸地成为了好莱坞罕有的几部在历史的发源地就完成了拍摄的史诗片之一。值得一提的是，酋长波瓦坦的后人——奇克哈莫尼、帕芒基、拉帕汉诺克等弗吉尼亚州原住部落的众多族人也参与了演出，为17世纪北美风情的完美表达热情助阵。

  虽有卡车、链锯、铲车等诸多现代工具的帮助，搭建詹姆斯堡与酋长波瓦坦的大本营威尔沃科莫科村的工程还是十足考验了道具组工作人员的心智与体力，虽然重建的詹姆斯堡比历史上的真实版本要微缩25％，但在大家的眼中工程还是显得如此浩瀚，纷纷慨叹当初那些拓荒的前辈们是如何通过肩扛手挖的原始手段来完成这项工程的。

  影片在胶片的选择上更具特色，全片由65mm 的宽胶片拍摄完成，没有任何的特效修饰，其画格面积约相当于普通35mm影片画格面积的10倍，从而大大提升了影片的信息量及清晰度，对于其他导演而言，马利克的这个选择相当的奢侈，9年前肯尼斯?布莱纳的《哈姆雷特》也如此“败家”过。

点评：真人复刻版《风中奇缘》

  对于倡导高产高效的好莱坞来说，导演特伦斯?马利克显然是个异数，这位履历不长却每战必捷的“寡作大师”从影32年以来只完成了4部作品，其运镜的复杂与高度艺术感令业界赞叹，1973年执导的处女作《穷山恶水》将经济大萧条时两个逃亡的青年杀人犯置于美不胜收的田园风光之中，以抒情夸张的笔触诠释了野蛮残酷的新概念；1978年执导的《天堂之日》以油画式的构图与色调，准确地捕捉了世纪初的美国田园风味，压轴的一场麦田大火更是将摄影技术推至顶峰；蛰伏了20年后，人道主义战争力作《细细的红线》横空出世，片中旖旎的热带雨林自然风光尽收眼底，反衬出战争的扭曲与罪恶，马利克善于透过镜头让自然景致说话，人性的诗意光辉、本真状态和生存的家园是他习惯捕捉的主题，在现代文明对传统文明的冲击下，《新世界》中土著文化的再现与优美的北美风情更是强化了他每部作品中都会渗透而出的家园归属感，“爱尔兰愤青”科林?法瑞尔与15岁影视新秀奥莉安加?吉尔切之间的浪漫对手令人颇为期待，后者为南美凯丘亚印第安人后裔，外形与表现十分抢眼，因此本片也被誉为迪斯尼第33部经典动画《风中奇缘》的真人复刻版。